Um roteiro é uma espécie de mapa, uma carta de navegação da
viagem que é fazer um filme. É fundamental, mas não é mais que isso. Um roteiro
diz respeito à história e só começa a se tornar filme a partir da decupagem. É
nela que se começa a construir as imagens de um filme. E foi durante o processo
da decupagem que um outro elemento começou a se impor: a narrativa. Como vamos
narrar essa história? Esta é uma pergunta extremamente ampla e importante, pois
as respostas a ela vão se refletir em todo o processo de produção do filme. Em
nosso caso, por exemplo, pretendíamos a princípio utilizar uma filmadora como
forma de ganhar tempo na captura das imagens. Mas ao refletir sobre a narrativa
a ser impressa ao filme rapidamente optamos em utilizar integralmente o
stop-motion, por mais demorada que seja essa técnica. Achamos que o filme devia
ter uma unidade, quer em suas qualidades ou em seus defeitos. Passou pela nossa
cabeça também utilizar fundos reais previamente gravados para as cenas. Essa
ideia também não resistiu a uma segunda reflexão e resolvemos capturar todas as
imagens em estúdio. O que foi melhor porque, no mínimo, poupou-nos dor de
cabeça em adequar o fundo ao primeiro plano da cena no processo de edição, além
de dar um caráter artesanal a todo o filme. A narrativa de um filme envolve
inúmeros aspectos, desde vislumbrar o ritmo a ser impresso ao filme até o
material a ser empregado.
Uma proposta importante, por exemplo, foi trazida por
nossa diretora de arte, Diana Gerbelli. Ela sugeriu que o material cenográfico
tivesse como base tecidos. Árvores, montanhas, arbustos, deserto foram
construídos em tecido o que deu um aspecto lúdico e colorido que o filme pedia.
Outra decisão importante foi com relação ao material utilizado na construção
dos bonecos. O animador e construtor dos bonecos Primo Gerbelli insistiu na
utilização de materiais naturais para os três bonecos: lã, madeira e barro.
Apesar das dificuldades que encontramos com a manipulação com tais materiais
durante a captura das imagens, o resultado final mostrou o acerto da decisão,
pois conseguimos uma textura e veracidade que dificilmente seria possível com látex
e outros materiais sintéticos.
Enfim, ter clareza
da narrativa que se pretende imprimir ao filme é fundamental na busca de um
melhor resultado, pois acredito que um filme se constrói, antes de qualquer
coisa, na imaginação. E quanto mais
claro o filme estiver em nossa imaginação, melhor ele será capturado no set e
melhor estará no DVD.
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Primo Gerbelli, montanha e deserto de tecido.
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Os personagens auto construindo-se em barro
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